少光

　　循环往复的回文诗

　　回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。据南朝梁刘勰·《文心雕龙·明诗》篇所载，回文诗为道原所创，但今已失传。现在人们能见到的较早的回文诗，最著名的要属东晋前秦女作家苏蕙的《回文璇玑图》。诗共八百四十一字，题于一幅八尺见方的锦上，纵横往复，皆成章句。武则天的《璇玑图序》说是“题诗二百余首，”但后来有人细加寻绎，据说能得诗七千九百五十八首。在历史上是独一无二的。一般的回文诗则只能正读倒读，一首变二。据说一位佚名作者在广东某地一座观山古诗壁上，题了这样一首回文诗：

　　悠悠绿水傍林偎，

　　日落观山四望回。

　　幽林古寺孤明月，

　　冷井寒泉碧映台。

　　鸥飞满浦渔舟泛，

　　鹤伴闲亭仙客来。

　　游径踏花烟上走，

　　流溪远掉一蓬开。

　　此诗正读倒读，都是一首盎然成趣的写景诗：山上孤寺，山下绿水，林木相偎，明月高照；渔舟轻泛，仙鹤伴客。好一幅《山寺明月图》！

　　清代张奕光有一首《岳武穆王墓》回文诗：

　　今古垂芳遗庙立，

　　拜瞻空恨一秦奸。

　　森森柏树枝南向，

　　凛凛忠魂夜北看。

　　心赤负冤沉狱死，

　　草青埋骨痛碑残。

　　钦徽是日无家返，

　　深怨谗书封蜡丸。

　　作者凭吊岳武穆王墓，触景生诗。全诗不论正读倒读，都悲愤沉郁，痛恨奸臣、敬仰忠烈之情溢于言表，是一首少见的抒情性回文诗。因为一般的回文诗作者都视作回文诗为文字游戏，象这样对景抒怀，带有强烈政治色彩的诗作，是不容易用回文诗这种形式来表现的。由此也可见作者诗艺的高超娴熟了。

　　一字到底的诗

　　诗的语言，要求凝炼，生动而又丰富多彩。在短短一首诗里，如果同时出现某一个字或词好几次，总会显得干巴巴的，使人觉得词汇太贫乏了。但是，一切事物都不是绝对的，如果技巧高超，运用得当，在一首诗里反复出现同一个字或词，却也能使人耳目一新。六朝梁诗人鲍泉，便有一首《奉和湘东王春日》的诗：

　　新莺始新归，

　　新蝶复新飞。

　　新花满新树，

　　新月丽新辉。

　　新光新气早，

　　新望新盈抱。

　　新水新绿浮，

　　新禽新听好。

　　新景自新还，

　　新叶复新攀。

　　新枝虽可结，

　　新愁讵解颜。

　　新思独氤氲，

　　新知不可闻。

　　新扇如新月，

　　新盖学新云。

　　新落连珠泪，

　　新点石榴裙。

　　全诗十八句，句句有“新”字，前十句及第十五、十六句甚至一句两“新”。虽然此诗在内容上并无可取之处，但在艺术形式上却给人以“花样翻新”之感，颇有情趣。

　　无独有偶。张子厚有一首《咏芭蕉》诗：

　　芭蕉心尽展新枝，

　　新卷新心暗已随。

　　愿学新心养新德，

　　长随新叶起新知。

　　也是句句有“新”字。清代著名的大学术家钱大昕的名著《十驾斋养新录》的“养新”二字，便取自此诗。

　　一气呵成的顶针诗

　　顶针，也叫顶真，是用前一句的结尾来做后一句的起头，使邻接的句子头尾蝉连，上递下接的一种修辞方法。往往能收到流畅如行云的艺术效果，给人以一气呵成的感觉。李白有一首《送刘十六归山白云歌》，便是顶针诗中的杰作：

楚山秦山皆白云。

白云处处长随君。

长随君；君入楚山里，云亦随君渡湘水。

湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。

　　不但有顶针格的诗，还有顶针格的小令。元人小令中有一首无名氏的《小桃红·情》：

断肠人寄断肠词，词写心间事。

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